原稿料や印税やギャラというものが、どのように成立し、どうやって標準化され、「書いて稼ぐ」をビジネスの基本だと考えてみる。
そのうえで、ジャーナリズムや文学におけるお金と自由の問題を、どう考えたらいいのか。
良心にのみ忠実に書くためには、何が必要なのか。
いま、ジャーナリズムと文学の世界は、デジタル化の波に翻弄され、グーテンベルグによる印刷革命以来といわれる激変期にある。
そのようなとき、だからこそ、お金の問題は、書き手の生き残りの鍵として、ますます重要になっている。
「職業としての文学はきわめて成りたちにくい」K高健「カネか自由か」や「職業としての文筆」問題は、平成に至るまで文土たちの深い悩みだった。
以下はK高健「知的な痴的な教養講座」(集英社文庫)の1節である。
《文学を純粋に職業として考えてみると、まず月給がない。
ボーナスがない。
出張手当てがない。
接待費がない。
退職金がない。
国民年金は郵便局に毎月、掛け金を払いつづけてればもらえるらしいし、文芸家協会に入れば健康保険はつくけれども、ただそれだけ。
ないないづくし。
しかも、自分に果たしてどれぐらいの才能があるのかもわからない。
1寸先は闇だということに気づくわけだ。
それでも、もう物を書くのが職業なのだから、ちくちくとタワゴトの羅列にふける生活を送ることになるが、突如としてスランプに襲われる。
君はそれを酒でごまかし、時たまの旅行でごまかし、時たまの罪のないお粗末な浮気でごまかしていくのだけれども、生活はたちまち破綻をきたす。
賞をもらった当座、少し騒がれて、週刊誌や月刊誌のグラビアに顔が出て、テレビの対談やインタビューにひっぱり出されはしたが、これが2度か2度で終わってみると、シャボン玉にすぎなかったことがつくづく身にしみでわかってくる仕掛けなのさ。
ところが、世の中はパチンコ玉みたいなもので、どこでどう弾むかわからないし、なにかのまぐれで君の作品が交通事故のようにベストセラーにならないともかぎらない。
「女房、これでピ、ビ、ピ、ビフテキが食えるゾ。
串カツはもうやめた!」「書いて稼ぐ」をビジネスの基本だと考えてみると叫ぶ。
で、印税もかりに1億円も入ってきたとする。
が、翌年の三月、納税期がきてみると、所得税と地方税の最高率をとられ、1億のうち千五百万ぐらいしか残らないことに博然とするのだ。
流行作家なんていうものはなんの楽しみもないものだという事実を発見する。
〔中略〕表現のよろこびなんていうと聞こえはいいけれども、表現のよろこびを感じるほどの文章を書くには相当な気力がいるし、気力というのは体力そのものであって、中年になって体力も減退してくると、表現のよろこびにひたることすら難しいのだ。
だから、職業としての文学はきわめて成りたちにくい。
なにか書きたいという衝動に駆られることはある、だろうが、それを職業にしようとは思わないほうがいいと、わたしは思う。
やっぱり、やめた!といって会社へ出かけていくのが賢いのだよ。
ことわざルーマニアで聞いた諺を教えてあげよう。
大人の苦労人ならはなはだ肌にしみ込む、知恵の言葉だ。
ただし、現在は所得税+地方税の合計最高税率は5O%になり、所得があれば5000万円以上は確実に手元に残る。
また、《職業としての文学はきわめて成りたちにくい》とK高さんは指摘しているのであって、成りたたない、と言っているのではない。
あえて二言だけ付け加えるならば、K高さんご自身は、何度か深いスランプはあったようだが、立派な邸宅に住み、好きなところに好きなだけ行き、釣り三昧、旅行三昧の日々を過ごされた。
自分はできたが君たちには無理、というのはちょっと、という気がしないではない。
大御所漫画家4人の「はじめての原稿料」以下の4人の文章は、いずれも「噂」料」に掲載されたものだ。
月刊「噂」は、多筆の人・梶山季之が私財を投じて刊行した文壇ゴシップ誌だった。
ひと世代前の「古き良き時代」と言えるのかもしれない。
1972年三月号の巻頭特集「はじめての原稿ともかく、38年前の証言をクライブクで聞いてみよう。
「1頁分で1週間は楽に食えた」東海林さだお氏「書いて稼ぐ」をビジネスの基本だと考えてみる9201《かれこれ10年ほど前、ぼくはいわゆる「持ちこみ」ということをやっていた。
描きためた原稿を持って、あちこちの出版社を訪問して歩くのである。
いってみれば、行商人と同じで家の中で製造した漫画を、今度は販売して歩くわけである。
〔中略〕そんなことをしているうちに、雲行きになり、「こないだのあれ、載せましたよ」というようなことになってきたのである。
それから1週間ほど経つと、「こないだのあれ」は、本当に雑誌に載り、更に1週間ほど経つと「これ、こないだのあれの分」と言って1枚の紙きれが手渡されたのである。
「こないだのあれ」は、2150円也の小切手に変貌してそれまで、小切手などというものと、全く縁のなかったぼくは、それをただマジマジと見つめるだけだった。
〔中略〕銀行へ行って、小切手の裏に、住所と氏名を書き、椅子に座って待っていると、しばらくしてぼくの名前が呼ばれ、ぼくは、うやうやしく前へ進み出て、2千2百五10円也をチヤリンと受けとり、札を引き下がる。
どういうわけか、区役所で、生活保護のお金をもらっているような心境であった。
当時は、2000円もあると、約1週間は楽に食うことができたのである。
〔中略〕だから、雑誌に1頁掲載されると、これで1週間は楽に食える、とホッとしたものだった。
そうして、またせっせと、漫画の製造と販売に精を出す毎日を繰り返すことができたのであった。
》「ぼくが漫画家になったのは、結局ここでこの連中に出会ったからであるが、それにしてもどうしてこう揃ってフロになってしまったかである。
就職事情の悪かったせいもある。
「優」をいくつ以上とらなければちょっとしたところへ就職できないばかりか試験さえも受けられない。
1年生を終わったところで「優」の数がわずか2つか三つだった。
東海林にきくと1つだという。
ここですでに1流会社への就職はあきらめた。
2年生を終わったときにそれでも、もう1つぐらい「優」がふえていた。
東海林にきくと1つもふえていないという。
二流会社もあきらめた。
〔中略〕「早稲田祭」に「漫研」も「大漫画展」をもって参加した。
展覧会場で早稲田祭記念にマンガハガキはいかが、とばかりにチヨコチョコとヘタクソ「書いて稼ぐ」をビジネスの基本だと考えてみる。
これがとぶように売れた。
1枚10円だから大きな顔はできないけれど、並んで待たせてつぎからつぎへとかくそばから売れてゆくのである。
売れ子漫画家の味をあじわって悪くはなかった。
みんなで机を並べて、せっせとかきとばし売りとばしたので、なん万円かになった。
このカネはぜんぶ飲んでしまったようである。
「優」の数のことなど忘れて楽しかった。
園山俊二と東海林さだおもぼくも、あのときの快感がそのままくせになってしまったのか、今でも原稿料を飲んでしまっている「超薄給の貴重な1年」近藤日出造氏会役画家は、小説家などと同じようにク自由業。
なんだそうだ。
自由業というやり、おれは漫画家、おれは小説家、と本人が腹をきめたとき、成り立つものらしい。
資格試験があるわけじゃない。
月収いくら以上、という条件が必要なわけでもない。
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